По традиции в новогодние каникулы критик Кинопоиска отбирает чертову дюжину полюбившихся ему за год хорроров — от чилийской черно-белой басни до блокбастера про куклу-убийцу.
Станислав Зельвенский
Критик Кинопоиска
Лютый и пессимистичный, отвратительный и захватывающий аргентинский хоррор про угрюмых фермеров, без особого успеха пытающихся спастись от зла, которое стремительно распространяется как вирус в их глубинке. Интересно, что в мире фильма и демоны, и институт экзорцизма («чистильщики») — нечто общеизвестное, почти банальное, с чем все давно, пусть и без удовольствия, смирились.
В художественном смысле, вероятно, самый законченный хоррор года. Брэндону Кроненбергу никогда не догнать отца, но следить за его попытками все интереснее. Сатира на испорченных западных богачей с их колониалистскими замашками — жанр заезженный, но «Бассейн» находит в нем оригинальные повороты и, в частности, умудряется придумать что-то новое с древним, как мир, мотивом двойника. Ну и какой же хоррор-топ без Миа Гот.
Одна из главных историй успеха в этом году (другая — неплохой, но невероятно перехваленный «Два, три, демон, приди!» про злую руку). Микробюджетный «Скинамаринк» — удивительное, ни на что не похожее кино, которое многого требует от зрителя, но многое (если повезет) и отдает. Это скорее опыт, впечатление, чем нарратив, но, судя по тому, как он завирусился, опыт, понятный многим: детский кошмар, сложившийся из помех, еле слышных родительских голосов и темноты под кроватью.
Сюрреалистический фрейдистский роуд-муви про ипохондрика Вассермана, который никак не может попасть к маме. Нескончаемый третий фильм Ари Астера трудно назвать безусловной творческой удачей, но в нем есть гениальные отрезки, и напридумано всего на десяток менее амбициозных картин. Можно посмотреть на Кинопоиске!
Загородный дом с большим подвалом, затюканный мальчик, странные родители (Лиззи Каплан и Энтони Старр — пара мечты) и тихий голос из стены. «Паутина», может, и не открывает новых горизонтов, но эффективно использует проверенные хоррор-тропы; неглупый, а главное, и правда довольно страшный маленький фильм.
Слэшер скорее жив, чем мертв. В «Больном» гуру жанра Кевин Уильямсон иронически препарирует фобии эпохи ковида, так стремительно вытесненной в подсознание: маски и карантин явно располагают к резне. «День» не менее заслуженного Элая Рота — простой и болезненный, как удар топором, отсчет тинейджерских трупов.
Фильм-мем, (изрядное) очарование которого напрямую связано с его честностью: зрителя зовут в кино исключительно для того, чтобы показать ему на большом экране ту пару сцен, что он уже видел в TikTok. И он идет! В любом случае, кукол-убийц много не бывает, и М3ГАН заняла свое законное место в первом ряду.
Уголок вампира. Изобретательная черная комедия Пабло Ларраина превращает диктатора Пиночета в подобие Дракулы: инсценировав свою смерть, он продолжает питаться кровью трудового чилийского народа. В «Путешествии» норвежца Андре Эвредала действует уже настоящий Дракула, релоцирующийся из Трансильвании в Лондон. Фильм провалился не вполне заслуженно: это очень крепкая жанровая постановка, да и сам граф раз в жизни (или смерти?) изображен, мягко говоря, без прикрас.
Совершенно отмороженный авторемейк сатанистского инди-хоррора про полузаброшенный полицейский участок, где девушка-новобранец проводит незабываемую ночь в окружении духов. Жуткое дело.
Беременная женщина не знает, что делать, когда ее муж-актер начинает все более странно вести себя во сне. Южнокорейский триллер, который Пон Джун-хо (правда, знакомый с автором) назвал самым остроумным дебютом, что он видел за десятилетие. Балансируя между жанрами — то ромком, то семейная драма, то густая мистика, — этот действительно хитроумно придуманный и снятый в основном в пределах небольшой квартиры фильм держит в напряжении вплоть до эффектного финала. В главной роли — звезда «Паразитов» Ли Сон-гюн. В конце декабря стало известно, что актер покончил с собой.
Задорный B-movie по рассказу Лавкрафта, созданный соратниками покойного Стюарта Гордона — актрисой (а теперь и продюсером) Барбарой Крэмптон и сценаристом Деннисом Паоли, отыскавшим в столе неиспользованный черновик из 1990-х. История про монстра, путешествующего из тела в тело, подана довольно по-дурацки, но и сама Крэмптон, и особенно Хизер Грэм, играющая главную роль, прекрасно себя чувствуют в кадре, и фильм получился куда развлекательнее и сексуальнее, чем можно было бы предположить из вводных данных.
Иллюстрация: Александр Черепанов
